La  propuesta  de  Padgett  es,  hasta  cierto  punto,  una  renovación  de  la  consigna  horaciana  del  “ut  pictura  poesis”.  Solo  que  la  referencia  ya  no  está  en  la  naturaleza  o  en  la  verosímilrepresentación  de  las  emociones.  Imitación  de  una  imitación:  las  palabras  en  forma  de  megáfono  inspiran  un  poema  en  que  el  amor  cabe  en  el  efímero  estallido  de  un  fósforo.  El  poeta  conductor  de  colectivo   de  la  película  de  Jarmusch  es  un  hombre  razonablemente  feliz  y  hasta  indolente:  lo  contrario  de  la  figura  típica  del  artista  atormentado,  siempre  a  un  paso  de  la  autoflagelación,  de  la  locura,  del  suicidio.  La  poesía  de  Padgett  no  niega  que  la  angustia  y  la  inadecuación  del  poeta  en  el  mundo  sean  la  fuente  de  grandes  obras;  pero  proponen  que  la  vida  más  o  menos  integrada  de  un  señor  de  clase  media  pueda  también  destilar  algunos  buenos  poemas.  Incluso  algunos  grandes  poemas.  Wallace  Stevens,  recordémoslo,  quizás  nunca  se  subió  a  un  colectivo  ni  mucho  menos  para  manejarlo;  ahora  bien,  fue  ejecutivo  de  una  compañía  de  seguros  y  jamás  –según  los  testimonios  con  los  que  contamos–  abandonó  una  sola  de  sus  responsabilidades  para  asistir  a  un  festival  de  poesía  o firmar  ejemplares  en  una  feria  del  libro.  Fue  un  gran  aficionado  a  la  literatura  francesa  pero  nunca  visitó  Francia;  a  decir  verdad,  no  viajó  a  Europa  en  toda  su  vida.  Se  dice  que  una  vez,  en  1936,  se  pasó  un  poco  con  los  cócteles  en  una  fiesta  e  intentó  golpear  a  Ernest  Hemingway,  a  quien  sin  embargo  admiraba;  lo  único  que  consiguió  fue  caer  al  suelo  por  el  impulso  de  su  propia  torpeza.  Por  lo  visto  –como  escribe  Andreu  Jaume–  fue  “su  única  salida  de  tono  conocida”.  Qué patetismo  tan  escaso  en  la  vida  de  uno  de  los  poetas  mayores del  siglo  XX. 

Prólogo por Edgardo Dobry