El 11, 12, 13 y 14 de julio de 2019 en el TACEC, centro de experimentación del Teatro Argentino de La Plata hubo 4 funciones de DECIR/BLÍSTER, una obra doble en un cruce a la vez doble. La primera parte de las 4 funciones fue ocupada por Decir, de Victoria Cóccaro y Francisco del Pino, y la segunda por Blíster, de Martín Dubini y Luis Naón. En este slimbook presentamos el texto y la música de Decir. En la representación teatral de la obra, los artistas trabajaron además junto al artista audiovisual y 3d Maximiliano Bellmann.

Decir pone en escena un largo poema en dos partes que se ramifica en tres presencias: la lectura, la música y la imagen. Durante la obra, la escritura a la vez que pone en tensión sus materialidades (sonido, imagen y sentido), funciona: diseña nuevas relaciones entre elementos diversos que encuentran allí un cosmos en común. Lo que produce el ensamble opera no tanto como ‘musicalización’ del texto sino más bien como focalización y potencialización. La imagen, a su vez, se desdobla en otras tantas formas de aparición, explora la conexión o desconexión entre el ensamble y la escritora -dos caras de una misma voz que dramatizan la pregunta por cómo decir- y es caja de resonancia de la pregunta por el territorio: ¿cómo un cuerpo está presente?, ¿cómo una voz se hace un lugar?

Victoria Cóccaro & Francisco del Pino

DECIR - Victoria Cóccaro (Slimbook)

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El 11, 12, 13 y 14 de julio de 2019 en el TACEC, centro de experimentación del Teatro Argentino de La Plata hubo 4 funciones de DECIR/BLÍSTER, una obra doble en un cruce a la vez doble. La primera parte de las 4 funciones fue ocupada por Decir, de Victoria Cóccaro y Francisco del Pino, y la segunda por Blíster, de Martín Dubini y Luis Naón. En este slimbook presentamos el texto y la música de Decir. En la representación teatral de la obra, los artistas trabajaron además junto al artista audiovisual y 3d Maximiliano Bellmann.

Decir pone en escena un largo poema en dos partes que se ramifica en tres presencias: la lectura, la música y la imagen. Durante la obra, la escritura a la vez que pone en tensión sus materialidades (sonido, imagen y sentido), funciona: diseña nuevas relaciones entre elementos diversos que encuentran allí un cosmos en común. Lo que produce el ensamble opera no tanto como ‘musicalización’ del texto sino más bien como focalización y potencialización. La imagen, a su vez, se desdobla en otras tantas formas de aparición, explora la conexión o desconexión entre el ensamble y la escritora -dos caras de una misma voz que dramatizan la pregunta por cómo decir- y es caja de resonancia de la pregunta por el territorio: ¿cómo un cuerpo está presente?, ¿cómo una voz se hace un lugar?

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